Enkaustinė tapyba

Enkaustika iš senovės graikų kalbos išversta kaip „deginimas“, tačiau tik technikoje dekoratyviniams efektams gauti naudojamas ne deginimo įtaisas, o vaškas. Būtent jis suriša spalvas, kurdamas originalias drobes. Technika sunkiai atliekama, bet labai įdomi.

Enkaustika nėra pati populiariausia technika, o tai gali būti dėl jos sudėtingumo. Faktas yra tas, kad tapytojas, norėdamas įgyvendinti savo planą, turi atlikti gana daug techniškai sudėtingų žingsnių.

Be to, dažymas vašku reikalauja labai greito veiksmo, kol vaškas yra minkštas. Pagrindo medžiaga gali būti tik vientisa – pavyzdžiui, akmuo ar mediena, betonas ar net tinkas. Galiausiai visada po ranka turi būti atviras šilumos šaltinis, kuris sušildys greitai vėstančią dažiklio kompoziciją.

Kita vertus, enkaustika yra techniškai tobula, nors laikui bėgant ji taip pat pasikeitė. Pavyzdžiui, Senovėje portretams dažniausiai buvo naudojami dažai, kurių rišamoji sudedamoji dalis buvo kažkas dervingo ir vaško, kartais buvo pilama aliejaus. Dabar jie bando panaudoti dažus, kuriuos išrado menininkas-restauratorius Jevgenijus Kudrjavcevas. Jis pagamino klampią ir riebią medžiagą, nes jos pagrindas yra tik vaškas. O ant drobės tokie dažai tepami elektriniu rašikliu, nuo kurio pamažu nutekės kompozicija.

Ir tada yra vaškas, kurį išrado Fritz Feiss. Jis yra kietas, turi aukštą lydymosi temperatūrą ir yra labai patogus šiai technikai.Žinoma, visi šie niuansai yra geriau žinomi specialistams ir profesionalams. Tarp iškiliausių enkaustikos menininkų vardų verta paminėti Hansą Schmidtą, Tony Shermaną, Estherą Geller, Betsy Eby. Tačiau nereikia bijoti, kad šiam menui pavaldūs tik puikūs meistrai, jis palankus pradedantiesiems, pritaikytas ir vaikams.

Senovės graikai enkaustinę tapybą galvojo kaip tapybos būdą, kai įkaitinti vaškiniai dažai guldavo ant lentos iš marmuro ar kito akmens, o vėliau dažai būdavo ištirpinami. Paprasčiau tariant, jie sudegė į drobę. Ir menininkas, kuris tai padarė, buvo vadinamas deginančiu. Manoma, kad šios technikos kilmė siekia Egiptą. O esmė – senovės meistrų išradingumas, kuriems reikėjo nudažyti kapus taip, kad dažai liktų paviršiuje ir būtų patvarūs. Teko ką nors pridėti ir šiuo komponentu tapo vaškas.

Yra tyrimas, kurį atliko Eibneris – Egipto akmens paveikslai buvo chemiškai išbandyti. O šių paveikslų amžius – apie 3 tūkstančius metų prieš Kristų. Tyrimas patvirtino, kad tapyba atlikta vaškiniais dažais. Pažymėtina, kad vaškas buvo gerai išsilaikęs ir gali būti tiriamas atskirai. Jo lydymosi temperatūra buvo tokia pati kaip šviežio vaško. Pasirodo, dar prieš Graikiją Egipte egzistavo enkaustika, ja buvo tapyti kapai. Tačiau informacijos vis dar nepakanka, nes graikų klasikinių vaško tapybos paminklų praktiškai nėra. Ir dideli kasinėjimai šia prasme mažai davė.

Tačiau yra literatūrinių įrodymų, kuriuose minimas Apelles, Zeukois ir kiti graikų dailininkai, kurių darbai buvo išvežti į Romą. Iš esmės šie šedevrai pateko į turtingų patricijų nuosavybę. Remiantis kai kuriais kitais literatūriniais tyrimais, paaiškėjo, kad molbertinė tapyba senovės tapyboje dažnai buvo daroma vaškiniais dažais, o graikai ta pačia technika dažydavo savo laivus. Beje, net žodis „vaškas“ tais laikais buvo sinonimas žodžiui „dažai“, kuris taip pat byloja apie enkaustikos paplitimą ir net dominavimą.

Jei bėgame labai toli į priekį, tai galime pasakyti XIX amžiuje atsirado naujas itin svarbus susidomėjimo vaškine tapyba ratas... O „archi“ čia vartojamas ir kalambūro tikslais, nes būtent archeologiniai kasinėjimai paskatino naują patrauklumą enkaustikai. Pavyzdžiui, 1845 metais Saint-Medard des Pres mieste, netoli Paryžiaus, buvo rastos senovės kūrėjų gyvenvietės, datuojamos III ir IV amžiais prieš Kristų. Tas pats buvo rastas Belgijoje, Gern Saint-Hubert mieste. Ten kapuose archeologai aptiko bičių vaško, sakų, mišinių, dažų ir įvairių kitų prietaisų, kuriuos būtų galima laikyti menininkų įrankiais – kompasus, pilko marmuro lentą, bronzinį šaukštą ir pan. Tai labai padėjo enkaustikos tyrinėtojams, tačiau vis tiek negalėjo atsakyti į visus klausimus.

Ir net 1887 metais rasti Fayum portretai, kurie daug ką paaiškino, vis tiek netapo išsamiais istorijos šaltiniais. Menininkai ginčijosi su mokslininkais, jų išvados ne visai sutapo, o tema tik apaugo klausimais ir abejonėmis. Kalbant apie enkaustikos istoriją, yra nusikalstama neprisiminti dviejų esminių kūrinių – Bergerio ir Schmido autorystės.

• Bergeris „Senovės tapybos technika“. Tai darbas, paremtas senovinių šaltinių tyrinėjimu, jei ne išsamus, tai labai išsamus. Nepaisant to, Bergeris padarė klaidingas išvadas. Jis nusprendė, kad enkaustika nereiškia teptuko, ir taip nebuvo. Ir ši klaida buvo verta daug sumaišties. Vis dėlto vėliau jis prisipažino, kad teptuką naudojo menininkai, o paskui ėjo pagal naują logiką – sukūrė „prasmingo vaško“ (vaško emulsijos) teoriją, tai yra medžiagos, kuri buvo ramiai derinama su teptuku. Tačiau net teisingo kelio pajautimas neleido Bergeriui iki galo suprasti, ką slepia senovės enkaustika.
• Schmidas „Antikinės freskos ir enkaustikos technika“. Jis nuėjo toliau nei jo kolega. Ir svarbiausia, kad, skirtingai nei Bergeris, jis buvo ne tik teoretikas, bet ir praktikas. Jis pats rimtai dirbo šioje technikoje. Tačiau jo atradimai vis dar buvo neišsamūs, nes jis rašė tik apie karštąjį metodą. Bet jų tikrai buvo keletas. O Schmidas taip pat gavo patentą už savo atradimus, todėl neatskleidė dažų formulės, neaprašė, kaip su juo dirbti.

Dažymo vašku rūšys yra kelios – galima prikibti prie vienos, galima išbandyti įvairias, galima derinti.

Tai yra pagrindinė technologija, kuri išlydo vašką ant lygintuvo pado. Po to, kai vaškas tampa skystas, lygintuvas atsargiai apverčiamas ir kaitinamas ant drobės. Apgaulė yra ta, kad tai turėtų būti daroma kuo subtiliau, kitaip drobė gali būti lengvai sugadinta perdegus.

Naudodami šią techniką jie sukuria įdomius raštus, primenančius lapo gyslas. Ant drobės užtepamas vaškas, po to porą sekundžių užtepamas įkaitintas lygintuvas, ne daugiau. Būtina pakelti įrenginį statmenai drobei, kitaip vietoj gražių dryžių pasirodys kažkas sutepto.

Ši technika padeda įvaldyti norimo ilgio grakščių linijų piešimą. Pavyzdžiui, žolės ar gėlių stiebai. Ant rašto, kuris taikomas patvariam popieriui ar jo analogui, viršuje nubrėžiamos linijos lygintuvo kraštu. Ir spaudimo jėga pakoreguos šių linijų storį.

Ir šis įspūdingas pavadinimas, žinoma, taip pat reiškia geležį, o ne nosį. Lygintuvo galiukas panardinamas į lydytą vašką, taip nupieštos detalės.

Žinoma, logiška ne iš karto pereiti prie piešimo tam tikra technika, o išdirbti atskiras technikas. Technika įdomi, tačiau reikia naudoti šildymo įrenginį, vadinasi, veikti reikia palaipsniui, atsargiai.

Jei į temą žiūrite profesionaliai, pasiruošimas turėtų būti tinkamas. Turite paruošti šiuos įrankius.

• Cauteria. Tai rašiklis su kaitinimo antgaliu, gali būti įvairių formų, su antgalių komplektu. Angliškoje versijoje jis vadinamas rašikliu. Tai padeda gerai nupiešti mažas detales.

• Geležis. Tai yra pagrindinis įrankis. Beje, enkaustikai parduodami specialūs lygintuvai, rūbams lyginti tokių imti nebūtina. Specialus lygintuvas yra mažas, lengvas ir turi nuimamą rankeną.

• Spalvotas vaškas. Tai specialus vaškas, kuris iš tikrųjų pakeičia dažus.

Toliau aprašyta parinktis yra kuo paprastesnė, tačiau ji padeda suprasti, kaip žingsnis po žingsnio dažyti vašku su šildymo įrenginiu. Šiuo atveju tai yra plaukų džiovintuvas, o ne lygintuvas.

Paprastas MK:

• paskleiskite popieriaus lapą ant lygaus paviršiaus;
• padėkite tvorą iš vaško kreidelių, kad siauros jų dalys žiūrėtų žemyn;
• kreidelės tvirtinamos ant neklijuotų etikečių;
• reikia palaukti, kol klijai išdžius;
• laikas įjungti plaukų džiovintuvą iki galo;
• šilto oro srautas nukreipiamas į seklius purkštukus;
• dabar reikia sklandžiai apversti darbą, nes vaškas tirpsta ir susidaro dėmės;
• ištirpęs spalvotas vaškas turi būti užpildytas visame lape;
• belieka palaukti, kol paveikslas išdžius.

Jei norite studijuoti tuos, kurie išgarsėjo savo darbais šia technika, būtinai pažiūrėkite į darbą Estera Geller... Tai amerikiečių amatininkė, sugalvojusi organinę abstrakciją. Ji išbandė daug įdomių dalykų tapydama vašku, taip pat skaitė daugybę paskaitų visame pasaulyje. O tai savo ruožtu labai išpopuliarino enkaustiką. Be to, šis sąrašas tikrai bus įtrauktas Tonis Shermanas, Kanados meistras, išgarsėjęs daugybe Napoleono epochos paveikslų. A Batsy Ebi padarė ramius ir švelnius paveikslus, įkvėptus klasikinės muzikos. Pedro Cooney-Bravo – menininkas, kuris, be tapybos vašku, atgaivina senąsias freskas.

Žinoma, apie Fayum portretus verta pakalbėti plačiau. Tai laidojimo portretai, kurie buvo praktikuojami Romos Egipte I-III a. Juos Fayum oazėje 1887 m. rado britų Flinderso Petrie ekspedicija. Toks portretas laidotuvių metu pakeitė mumijos kaukę. Dėl to artefaktai pateko į viso pasaulio muziejų kolekcijas (pavyzdžiui, Metropoliteno muziejuje ir Luvre jų taip pat yra). Puškino muziejuje Maskvoje taip pat yra 23 laidotuvių portretai. Ir visų jų šiandien rasta apie devynis šimtus.

Šie portretai išsiskyrė plonu aukso lapeliu. Vietomis matėsi visiškai paauksuotas fonas. Portretai buvo pagaminti iš medžio. Kai kurie kūriniai sukurti mišria technika: tempera plius enkaustika. Kodėl Fayum portretai tokie vertingi: tai geriausi iki šių dienų išlikę antikvarinės tapybos pavyzdžiai. Jos įspūdingos savo tikroviškumu, vaizduoja įvairaus amžiaus vyrus ir moteris, o vaizdai stebėtinai tikslūs. Noriu šiek tiek ilgiau pabūti prie šių drobių.

Encaustic tinka kaip savotiška kūryba norintiems eksperimento. Ne tik klasikinė tapyba, bet ir kažkokio neįprasto techninio komponento panaudojimas kūrinyje. Niekada iš anksto nežinai, kas galiausiai išeis. Tačiau enkaustikos technika tapytuose paveiksluose – ypatinga šiluma, paslaptingumas, malonus neryškumas. Jie yra labai atmosferiniai ir stilingi. Be to, darbas su šiluma, tirpstančiu vašku yra kažkas intymaus, atpalaiduojančio, tai, kas veikia kaip veiksminga meno terapija.