Batika: kas tai yra, tapybos ant audinio istorija ir tipai

Daug kūrybingų asmenybių, sukūrusių daug šedevrų ant drobės, apakusių begalę molinių figūrų, sukūrusių daugybę dalykinių kompozicijų ant medinių paviršių, yra pasiruošusios parodyti savo dovaną kitomis kryptimis. Vieniems bus įdomu padirbėti scrapbooking technika, kiti vertins kaligrafiją, treti bus sužavėti batika.

Batika yra apibendrintas terminas, reiškiantis kelis būdus, kaip piešti rankomis ant įvairių tipų audinių. Apibūdinta technika pagrįsta pertekliškumo principu. Paprastai tariant, ant audinio užtepamas raštas, kurio kontūras padengtas rezervine kompozicija, neleidžiančia dažams pasklisti pagrindo paviršiuje. Dėl šios savybės meistrai kuria bet kokio sudėtingumo modelius.

Kaip sienų atskyriklis naudojama speciali fiksatoriaus kompozicija, kuri meno pasaulyje vadinama rezervu. Pagrindiniai jo gamybos komponentai yra benzinas, parafinas ir vandens bazė.

Batikos technika pagrįsta tuo, kad rezervo sudedamosios dalys, ty parafinas, gumos klijai, įvairios dervos, nepraleidžia dažančiosios kompozicijos. Pačiam darbui kaip darbinio audinio pagrindas naudojami medvilniniai, šilko, vilnoniai ir sintetiniai audiniai. Dažniausiai kūrybingi žmonės stengiasi pakeisti drabužius, pavyzdžiui, marškinėlius ar džinsus.

Norint atnaujinti senus garderobo elementus, virtuvinius rankšluosčius ir skudurų aksesuarus, būtina tapyti rankomis ant audinio, o batikoje yra keletas atlikimo tipų, leidžiančių dirbti su skirtingų tipų audiniais ir dažais.

Kuriant kūrybinį šedevrą maksimaliai išdėliojamos meniškos prigimties. Baigtas darbas pasirodo unikalus, ryškus ir nepakartojamas. Verta paminėti, kad daugelis menininkų, profesionaliai užsiimančių tapyba ant audinio, sugebėjo sukurti savo drabužių liniją, kurios pakartoti neįmanoma.

Rankomis tapytų audinių tapybos gimtinė yra Javos sala. Pats pavadinimas „batika“ pažodžiui reiškia „vaško lašai“. Pateikta tapybos technika Indonezijos žmonėms buvo žinoma nuo seno. Daugelis jų iki šiol puošia savito dizaino drabužius, giminaičių kostiumus ir medžiaginius namų apyvokos daiktus.

Iš esmės žmonija jau seniai užsiima vaizdų kūrimu ant audinių drobių. Įvairūs audinių dažymo būdai buvo žinomi Šumerijoje ir buvo naudojami Japonijoje bei Peru. Šri Lankoje ir kai kuriose Afrikos žemyno dalyse ypatingas dėmesys buvo skiriamas audinių dažymo technikai.

Nepaisant to, kad vaizdų piešimo ant materijos technologija buvo pažįstama skirtingoms tautoms, Indonezijos meistrai pirmieji suprato daugybę technologijos subtilybių ir pasiekė precedento neturinčių aukštumų dažydami medžiagą. Per trumpą laiką jie sugebėjo įprastą patalpų amatą paversti visa meno sritimi.

Vienos drobės įvaizdžiui piešti meistrai skyrė ne vieną mėnesį. Kai kuriuos gana sudėtingus piešinius menininkai kūrė keletą metų. Ir tai neturi nieko bendra su šeimininko tinginimu. Iš esmės viskas susieta su kelių etapų pagrindinės medžiagos paruošimo etapais. Pirmiausia reikėjo jį mirkyti, o tada išvirti. Sniego baltumo audinį, kuris dažniausiai buvo naudojamas kuriant šedevrus, reikėjo balinti. Tada ant audinio buvo uždėtas eskizas, kurio kontūru buvo apdorojamas vaškas.

Jai išdžiūvus, menininkas galėjo pradėti kurti spalvingus šedevrus. Paskutinis darbo etapas buvo drobės džiovinimas. Dėl ilgo ir kruopštaus piešinių kūrimo proceso pieštus drabužius iš pradžių dėvėjo tik aristokratai ir didikų šeimų atstovai.

Javos salos meistrai nenorėjo, kad piešimo ant audinio technika po kelių dešimtmečių būtų pamiršta. Dėl šios priežasties kūrybinio amato paslaptis jie perdavė savo atžaloms. Kūrybingi javaniečiai netgi eksperimentavo bandydami atkurti tuos pačius dizainus ant identiškų audinių tipų. Tik nieko iš to neišėjo. Pabaigti darbai turėjo vienas kitą panašių bruožų, tačiau buvo aiškiai matomas skirtingų žmonių piešinio atlikimo skirtumas.

Tais senovės laikais pradedantieji batikos meistrai iš pradžių naudojo gėlių ornamentus, kurių atlikimas nereikalavo daug darbo. Įgijus patirties, tapybos ant audinio užduotį reikėtų apsunkinti vaizdais su geometriniais raštais, o tada pereiti prie siužetinių linijų iš mitologinių istorijų vykdymo.

Net ir būsimos nuotakos kraityje turėjo būti bent vienas daiktas, papuoštas batikos technika. Tai gali būti užuolaidos, plokštės, bet kokie drabužių spintos elementai. Ir nuo to laiko ši taisyklė beveik nepasikeitė.

Šiandien tarp Indonezijos gyventojų ypač populiarūs rankų darbo drabužių spintos elementai.Išaugus paklausai, drabužiai buvo pradėti gaminti prekybai, siekiant pasipelnyti. Svarbu pažymėti, kad XVII amžiuje batika buvo pradėta eksportuoti iš Javos į Europos šalis. Europiečiai įvertino atvaizdų pritaikymo prie audinio būdą ir, norėdami supaprastinti meistrų darbą, išrado specialų mazgą – batikos segtuką. Tai padėjo vaško skystį išlaikyti ilgą laiką.

O jau 1801 metais buvo sukurtas automatinis įrenginys su perfokortomis, kurio dėka žmogus galėjo kurti drobes su jau paruoštais vaizdų eskizais. Toks proveržis suvaidino nemažą vaidmenį batikos istorijoje, nes egzekucijos technika pradėjo sparčiai kopti amato laipteliais, o didžiausią populiarumo viršūnę Europos žemyno šalyse pasiekė XIX a.

Batika yra bendras įvairių vaizdų pritaikymo audiniams technikos pavadinimas, nurodantis kelis atlikimo būdus, nuo kurių priklauso naudojami objektai ir darbo žingsniai. Kiekvienos atskiros batikos rūšies ypatumas yra tas, kad pirmasis metodas idealiai tinka dirbti su sintetiniu audiniu, o kitas yra būtinas kuriant šedevrus ant šilko. Kad pradedantysis meistras suprastų darbo subtilybes ir niuansus, siūloma atidžiai išstudijuoti kiekvieną atskirą tapybos technikos rūšį.

Šis metodas naudoja vaško pagrindu pagamintą atsarginę kompoziciją. Jis tepamas ant audinio giedant. Jis giliai įsiskverbia į medžiagos pluoštus ir greitai išdžiūsta, taip sukurdamas stiprią ribą, už kurios dažanti kompozicija negali plisti. Pats vaškas, naudojamas vaizdų apvadui, yra išlydytas. Dažymo kompozicijos taikomos keliais sluoksniais, kad paveikslo spalvų schema būtų ryški ir sodri.

Paskutinis darbo etapas – atsarginės masės pašalinimas. Daugeliu atvejų medvilninio audinio dažymui naudojamas karštas piešimo būdas.

Tinkamas būdas kurti dekoratyvinius vaizdus ant šilko. Norint atlikti kokybišką darbą, būtina naudoti dažus, pagamintas anilino pagrindu. Šaltam procesui naudojama rezervinė kompozicija gali būti tiršta arba skysta.

Tiršta konsistencija rodo, kad jo sudėtis pagrįsta guminiais elementais. Skysčio rezerve pagrindas yra benzino komponentas. Šiuo atveju tiršta masė laikoma vamzdeliuose su plonu snapeliu, per kurį medžiaga tepama ant rašto kontūro. Skysta medžiaga pilama ant audinio naudojant specialų stiklinį vamzdelį.

Šio tipo batika plačiai naudojama natūralaus šilko ir sintetinio pluošto audiniams. Kaip dažymo kompozicijas meistrai naudoja aliejinius dažus arba dažus anilino pagrindu.

Gana įdomus ir labai paplitęs būdas atlikti neįprastus vaizdus ant audinio. Audinys surišamas keliais mazgais, kurių kiekvienas nuosekliai surišamas siūlu. Ant viršaus tepami dažai. Visiškai išdžiūvus, siūlai nukerpami, mazgai atrišami.

Pateiktą nepaprastų įvaizdžių atlikimo ant audinio metodą gali naudoti bet kas, net ir be meninio polėkio, nors kūrybinės natos yra kiekvienoje individualioje asmenybėje.

Paruošta medžiaga iš pradžių suglamžoma, po to susukama, vėliau traukiama ir išvyniojama. Po šių manipuliacijų drobė panardinama į dažų kompoziciją.Išskleidęs audinį po džiovinimo, darbo atlikėjas tikrai bus nekalbus. Tokiu būdu galite dažyti bet kokias audinių medžiagas, drabužius, krepšius ir daug daugiau.

Nepaisant to, kad vaizdinį piešinį ant medžiaginės medžiagos, atrodo, lengva padaryti, batika apima įvairių įrankių ir medžiagų, kurios turi būti menininko arsenale, naudojimą.

Dažymo medžiaga gali būti labai skirtinga, nors pirmenybė teikiama natūraliems audiniams, pavyzdžiui, šilkui. Pradedantiesiems meistrams geriau naudoti dirbtines medžiagas, pavyzdžiui, šifonas arba krepinis dešinas... Darbui pasirinktą drobę pirmiausia reikia nuplauti, tada pritvirtinti prie rėmo, šiek tiek ištempiant.

Dėl šios priežasties dažų kompozicija giliai įsiskverbia į pluoštus ir kiek įmanoma nudažo audinį.

Deja, be šios prekės negalima apsieiti. Juk darbui pasirinktas audinys turėtų tikėtis, kad bus nudažytas įtemptas. Batikiniai neštuvai savo išvaizda primena langų rėmus, kur vienoje plokštumos pusėje yra nuožulnus, kad ištemptas audinys neliestų jo pagrindo. Jei nėra rėmo, galima naudoti stumdomą rėmą. Galite nusipirkti specializuotoje parduotuvėje.

Svarbus ištraukiamo rėmo privalumas yra galimybė keisti darbo zonos ilgį ir plotį. Lankelį naudoja patyrę meistrai, puikiai išmanantys batikos techniką.

Atliekant darbus batikos technika, jie laikomi svarbiausiais ir pagrindiniais įrankiais. Todėl jūs negalite jų sutaupyti. Ir nepageidautina įsigyti biudžetinių skirtingų dydžių šepečių rinkinių. Taikant dažymo kompoziciją, teptuko galiukas turi sklandžiai ir subtiliai judėti išilgai drobės pagrindo, o netaisyklinga krūvos forma gali sugadinti meninę idėją.

Tas pats pasakytina ir apie plaukelius, atsirandančius iš ryšulio. Teptukai, skirti tapyti ant audinio, yra gana brangūs. Tik vieną kartą meistrai turės išleisti pinigų, kad atliktų kelis šimtus darbų.

Kreipdamasis į bet kurį meno butiką, naujokas meistras galės susipažinti su batikai skirtų spalvų įvairove. Tik geriausia pirkti akrilinius dažus ir vandenyje tirpius dažus. Be to, vandenyje tirpios medžiagos daug geriau tinka smulkioms medžiagoms. Akriliniai dažai savo konsistencija primena guašą ir naudojami dirbant su tankiais audiniais.

Įrankis, naudojamas rašto kontūrui rezervuoti ant drobių. Perkant stiklinį vamzdelį reikia atkreipti dėmesį į snapelio skersmenį. Kuo jis plonesnis, tuo siauresnė bus atskyrimo juosta tarp spalvų.

Šios medžiagos naudojamos karštosios batikos atlikimui. Kai kurie meistrai nori dirbti tik su vaško medžiaga, kiti maišo ją su parafinu. Taip yra todėl, kad gryną vašką labai sunku išvalyti darbo pabaigoje. Neįmanoma tiksliai pasakyti, kiek rezervo reikės darbui.

Paprastai ši medžiaga naudojama šaltos batikos darbams. Jie perkami ten pat, kur ir spalvinimo kompozicijos. Kontūrai, kaip atskira medžiaga, siūlomi meistrams įvairiose efektų ir spalvų variacijose.

Priemonė skirta darbui su skystu vašku.

Naudojamas ištemptam audiniui pritvirtinti prie rėmo. Galite nusipirkti bet kurioje kanceliarinių prekių parduotuvėje. Jie gali būti pailgos formos arba metaliniai su apvalia galvute. Tokiu atveju galite naudoti bet kokias tvirtinimo detales, kurios yra patogios pačiam meistrui.

Šiuo atveju daroma prielaida, kad naudojami paprasti pieštukai, paletė, leidžianti maišyti įvairias spalvinimo kompozicijas, atsekamąjį popierių, trintuką, flomasterius, kurių dėka bus galima apjuosti sumanyto rašto, špagato ar paprasto raštą. siūlai, leidžiantys sukurti mazginę batiką, alkoholį, plaukų džiovintuvą ir vandenį, pageidautina be priemaišų.

Šiandien meno parduotuvės nuolat pasipildo įvairiomis medžiagomis ir priemonėmis, kurios palengvina meistro darbą. Pristatytos naujovės leidžia sudėtingiausias menininko fantazijas paversti realybe. Viena iš šių naujovių yra fantominis žymeklis... Užtepus vaizdą ant audinio ir apdorojus jį rezervuaru bei dažymo elementais, žymeklis išgaruoja. Didelė paklausa tarp menininkų pradėjo naudoti patvarius nagai laikantys pagrindą ant neštuvųkol jie nepažeidžia audinio ir nepalieka skylių.

Technologijų mylėtojai įvertins karštą batiką garinė pirtis vaškui su elektros jungtimi... Kūrybingiems žmonėms, kurie profesionaliai užsiima batika, sukurta aerografas su daugybe funkcijų, leidžiančių dideliais kiekiais purkšti dažų kompoziciją ant audinio paviršiaus. Išskirtinis aerografo bruožas yra vienodas dažų užtepimas ant darbinio paviršiaus. Po džiovinimo gatavame piešinyje nėra gradiento dėmių ir dryžių.

Pradedantieji amatininkai, taip pat neturintys meninio išsilavinimo, tačiau norintys įrodyti save mene, galės sukurti neeilinius šedevrus įdomiausia batikos technika papuošdami liną ar drabužius.

Pateikta tapybos ant audinio versija tinka kantriems žmonėms, nes pats darbo procesas yra gana sunkus ir užima daug laiko. Junginiai, kurių negalima kaitinti ar lydyti, naudojami kaip rezervas.

Tada turite paruošti reikiamus įrankius:

• pieštukas;
• rezervas;
• stiklinis vamzdis rezervui pritaikyti;
• koloniniai šepečiai;
• mygtukai su neštuvais;
• audinio (labiausiai tiks šilkas).

Pasirinkęs tinkamą piešinį, meistras turi perkelti jį ant popieriaus, kaip šabloną. Visas vaizdo kontūras turi būti uždarytas. Vėlesnis rezervo panaudojimas turi būti atliktas nedelsiant, bet ir neskubant. Norint išvengti klaidų, siūloma susipažinti su teisinga veiksmų seka.

• Iš pradžių darbui pasirinktą drobę reikia išplauti, užtraukti ant neštuvų.
• Atraminė medžiaga įtraukiama į stiklinį vamzdelį ir uždedama ant eskizo kontūro.
• Norėdami padidinti atspalvių skaičių paletėje, tą pačią spalvą turėsite atskiesti skirtingais vandens kiekiais. Norėdami sukurti didelį kiekį jogurto, galite naudoti nedidelius jogurto indelius ar vienkartinius puodelius.
• Taikant dažus, svarbu iš pradžių naudoti šviesias spalvas, sklandžiai pereinant prie tamsių atspalvių.
• Užtepus gatavo vaizdo paviršių dažais, reikia įberti šiek tiek druskos, leisti dažams išdžiūti, tada nukratyti druskos grūdelius ir nuimti drobę nuo neštuvų.
• Baigus dažymo darbus, iš vamzdelio reikia išimti likusią atsargą, kitaip jis sukietės.
• Po paros audinį reikia išvirti, tada išplauti šiltu vandeniu.
• Skalaujant į vandenį įpilama šiek tiek acto. Tada išspauskite medžiagą iš vandens ir išlyginkite.

Tapyba ant kasdienių drabužių atrodo ne tik gražiai, bet ir nepaprastai įspūdingai. Menininkai, norintys pakeisti savo garderobą, turėtų atidžiai pažvelgti į karštosios batikos techniką. Šis metodas yra labai patogus, nes nereikia kruopštaus darbo dažant atskiras drobės dalis. Daugelis kūrybingų asmenybių, norinčių turėti unikalių, analogų neturinčių daiktų, iš pradžių perka audinį, tada puošia drobę, o vėliau iš jos siuva drabužius.

Vienintelis dalykas, kurį reikia daryti atsargiai, yra su ištirpusiu vašku. Likusioms dalims naudojami patys standartiškiausi įrankiai. Darbui tinkamiausias audinys – medvilnė, vilna arba šilkas.

Svarbus darbo etapas – įrankių paruošimas.

• materija;
• popierinis trafaretas;
• dažai;
• Taurė;
• giedojimas;
• šepečiai;
• celofanas ir laikraščiai;
• plaukų džiovintuvas ir lygintuvas;
• vaškas.

Prieš pradedant kurti šedevrą, meistras turi persirengti į darbinę uniformą.

• Pirmiausia reikia imtis giedojimo. Tai primena miniatiūrinę laistytuvą su plonu snapeliu. Nors daug patogiau naudoti šepetėlius su plonais šereliais, kurių dėka ant drobės pasitepa net lašeliai. Ir tik po to naudojama dažymo kompozicija.
• Toliau tepami dažai... Jei reikia, kai kurias darbinio paviršiaus vietas galite iš naujo užtepti vašku ir nudažyti kitais dažais.
• Kai dažai išdžiūsta, nuimkite vašką. Norėdami tai padaryti, drobę turite uždėti ant laikraštinio popieriaus ir išlyginti lygintuvu. Tada pakeiskite laikraščio lapą ir vėl išlyginkite.

Laisvas dažymas mirkant druskos tirpale šiandien laikomas labiausiai paplitusiu. Technikos ypatumas slypi tame, kad ištemptas audinys turi būti prisotintas vandens-druskos skysčiu, po kurio ant jo užtepama dažanti kompozicija. Piešti tokį grožį yra vienas malonumas, nes galutinis rezultatas patiks net išrankiausiems menininkams. Norint suprasti laisvos tapybos subtilybes, siūloma ištirti keletą jo atlikimo variantų. Pirmiausia turite paruošti darbinius priedus:

• dažikliai anilino pagrindu;
• druskos skystis;
• šilko audinys;
• eskizas;
• šepečiai;
• pieštukas.

Visų pirma, pradedantieji ruošiasi fiziologinį skystį. Norėdami tai padaryti, turite paimti kelis šaukštus druskos ir praskiesti stikline karšto vandens. Tačiau čia yra svarbus niuansas – karštą skystį reikia supilti į emaliuotą indą ar stiklinį indą, kad būtų patogiau maišyti, o tada tepti ant audinio. Tada pieštuku ant drobės padaromas paruošto vaizdo eskizas.

• Pirmuoju atveju turėtų būti susipažinęs su šlapiu dažymu. Prieš pradedant darbą, audinys mirkomas sūriame vandenyje, o tada, nelaukiant, kol audinys išdžius, pradeda dirbti. Beje, net dažams atskiesti būtina naudoti sūrų vandenį. Piešdami naudokite platų teptuką ir juo grubiai brūkštelėkite. Dėl to piešinys gaus neįprastą dizainą.
• Šiuo atveju turėtų būti dažoma ant pusiau sausos medžiagos. Kol šilkas dar šiek tiek drėgnas, ant jo atsiranda druskos kristalai, dėl kurių užtepta dažų kompozicija neplinta įvairiomis kryptimis, nors nuo šepetėlio lieka ryškus pėdsakas,kuris po kurio laiko šiek tiek šliaužia. Šis metodas idealiai tinka natūralių kontūrų imitacijai sukurti.
• Trečias būdas yra darbas su sausomis medžiagomis. Po to, kai audinys išdžiūvo, audinys tampa traškus, o dažikliai tik šiek tiek pasiskirsto ant jo paviršiaus. Piešimo procedūra turėtų būti tęsiama taikant retus potėpius.

Šiandien visi rankdarbiai, tokie kaip mezgimas ar siuvinėjimas ant audinio, yra labai brangūs. Tas pats pasakytina apie drobes, sukurtas naudojant batikos techniką. Spalvingo šedevro kūrėjas į savo meno kūrinius įdeda daug pastangų ir laiko, ar verta kalbėti apie medžiagas ir įrankius.

Pirmuoju atveju siūloma apsvarstyti gatavą drobę, pagamintą naudojant šaltos batikos techniką. Kiekvieną teptuko potėpį lydi sklandus perėjimas nuo tamsių prie šviesių atspalvių. Atidžiai išnagrinėjus, matoma aiški rezervo kompozicijos linija, dėl kurios kiekviename paveikslo elemente yra ribos. Šaliko foninė dalis išpildyta neįprastais ir sklandžiausiais paletės šviesių spalvų perėjimais, su kuriais menininkė dirbo ne vieną valandą.

Meninio išsilavinimo neturintys žmonės negalės atskirti karštosios ir šaltosios batikos technikos. Tai gali padaryti tik patyrę savo amato meistrai. Šiuo atveju siūloma apsvarstyti piešinio variantą, nupieštą karštos batikos technika. Pagrindinis jo skiriamasis bruožas yra galimybė panaudoti pačias smulkiausias vaško linijas, kurios beveik nepastebimos baigtame paveiksle.

Trečiasis darbo variantas atliktas laisva technika. Ir tai galima pamatyti plika akimi. Žvelgiant į gėlę, mintyse iš karto iškyla menininko siluetas, kuris dailinančias kompozicijas drobei pritaiko tvarkingais potėpiais. O darbe naudojamas druskos tirpalas tik padeda sukurti sklandžius perėjimus tarp panašių atspalvių spalvų.

Kitame vaizdo įraše galite susipažinti su patyrusio meistro darbo paslaptimis kuriant paveikslą.